‌央视大型文化节目《非遗里的中国》聚焦歌仔戏传承

　　《身骑白马》特别飒

　　节目中，郑娅玲（左一）唱起《身骑白马》，气势拉满。（图源：央视网）

　　近日，央视大型文化节目《非遗里的中国》福建篇播出。节目中，福建歌仔戏省级非遗传承人郑娅玲唱起《身骑白马》的闽南语唱段。听罢，主持人赞叹道：“特别飒！”

　　“年轻人并非不爱传统，而是需要一座桥。”郑娅玲坦言，《身骑白马》正是通过流行音乐让新生代关注歌仔戏的范例。《身骑白马》故事灵感来源于歌仔戏《薛平贵与王宝钏》，将《薛平贵与王宝钏》中的唱段《我身骑白马》直接加入副歌部分，让前面铺垫已久的音乐情绪在古老的歌仔戏旋律和唱词中表达得淋漓尽致，这也让这首歌拥有了较高的辨识度和艺术性。

　　为了让更多年轻人听到、爱上歌仔戏，郑娅玲努力扩充着歌仔戏的历史与文化内涵。从2015年开始，她走进多所学校，以寓教于乐的方式开展教学，方式之一便是教学生用歌仔戏曲调吟唱唐诗宋词。在漳州高新区原创歌曲MV《龙江岁月》的创作中，她参与指导其中的歌仔戏唱段，让美声唱法与歌仔戏曲调碰撞出火花。

　　词曲不断纳入新元素，其背后沉淀的情感愈加浓厚。节目中，台湾歌手孟庭苇坦言，歌仔戏是她的音乐启蒙，戏曲故事所传达的情感生根在内心深处，影响着她对流行歌曲的演绎。

　　郑娅玲向节目组讲述了歌仔戏背后的两岸交流故事。她前后近十次跟随剧团赴台巡演，歌仔戏的唱腔总能引发满堂共鸣。台湾明华园等剧团也常跨海交流，两岸演员在合排时切磋身段，在探讨声腔中结下情谊。当七字调、杂碎调的旋律响起，两岸观众共享的不仅是戏曲艺术，更是刻在基因里的文化记忆。

　　习近平总书记2024年10月在福建考察时强调，“促进两岸文化交流，共同弘扬中华文化，增进台湾同胞的民族认同、文化认同、国家认同”。歌仔戏以“源在闽南、兴于台湾、回流两岸”的轨迹，印证两岸文化同根同源。郑娅玲希望，以歌仔戏为纽带，通过联合创排、巡演互访、非遗展演等形式，激活乡音乡韵中的文化基因，增进“同根共曲”的文化认同，深化血脉相连的亲情共鸣。

　　☉本报记者 刘婧

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　　歌仔戏与其人文价值

　　歌仔戏，又名芗剧，是用闽南语演唱的地方戏曲剧种，起源于漳州，成形于台湾，是全国300多个剧种当中唯一由海峡两岸共同孕育的“姐妹花”剧种。2006年5月，歌仔戏被列入首批国家级非物质文化遗产名录。

　　歌仔戏唱腔基本上属于民歌联曲体，有七字调、杂碎调、哭调、杂念调等主要曲调。郑娅玲介绍，《身骑白马》副歌部分，用的是七字调。该曲调形成于20世纪初的台湾宜兰，由闽南歌仔结合台湾少数民族和客家音乐元素发展而来。杂碎调则是邵江海以台湾杂念调和闽南歌仔为基础，编创出新的曲调。

　　歌仔戏有四大件乐器，包括壳子弦、六角弦、大广弦、月琴等。其中，大广弦是歌仔戏特有的乐器。它是以剑麻的根部烘干、挖空而作为音筒，音色浑厚深沉，适合表现悲伤哀怨的情感，常用于哭调、卖药调等。

　　作为一种兼具娱乐、艺术、教育等社会功能的表演艺术，歌仔戏所讲述的故事蕴含着丰富的道德观念，传递着人们的审美意识，让听众从中了解闽南文化的人文、艺术特色，更能藉以体会闽南地区乃至两岸人民相同的价值观和美学观。

　　☉本报记者 刘婧 整理

责任编辑：陈晓云 孟庆昊